La opulencia sonora de Turandot es tal que a veces es necesario ‘embridar’ las grandes masas orquestales y rebajar el peso de los ‘forte’ para que la música acompañe como un guante a la historia. El maestro Arturo Díez Boscovich se ha encargado de apoyar al director de escena Emilio López con el objetivo de lograr que la acción dramática funcione encauzando una “gigantesca partitura” que contiene una compleja orquestación cuajada de grandes masas sonoras, timbres exóticos y celebérrimos himnos épicos como el ‘Nessun dorma’. De hecho, la soprano protagonista, la canadiense Othalie Graham, ha asegurado esta mañana en la rueda de prensa de presentación del montaje lo “increíble” de haber encontrado matices y significados nuevos en un rol, el de la princesa ‘Turandot’, que ha desempeñado otras muchas veces. Graham estará flanqueada en los roles principales por Eduardo Sandoval (‘Calaf’), Ruth Rosique (Liù’) y Felipe Bou (‘Timur’) en las dos puestas en escena programadas de la gran pieza de Puccini, que subirá el recién restaurado telón de boca que pintó Ferrándiz para el Teatro Cervantes de Málaga el viernes 3 y el domingo 5 de noviembre.
La Fundación Unicaja patrocina sin interrupción desde 1996 la Temporada Lírica del Teatro Cervantes. Este respaldo se enmarca en su interés por promover y apoyar el desarrollo de iniciativas culturales de Málaga, en general, y en lo concerniente a la música, la ópera y la lírica, en particular.
El director-gerente del Teatro Cervantes, Juan Antonio Vigar, acompañó esta mañana a los directores y los solistas en la presentación de una ópera con la que da comienzo la 29 Temporada Lírica y para cuyas funciones ya no hay entradas. No obstante, como recordó Vigar, el teatro desea que el mayor número posible de aficionados vea la producción y ha decidido invitar al público al ensayo general del 1 de noviembre (invitaciones en taquilla mañana martes). Gema Domínguez, responsable de Artes Escénicas y Espacios Culturales de la Fundación Unicaja, estuvo presente en el acto de presentación.
Arturo Díez Boscovich dirigirá en el foso la obra maestra e inacabada de Puccini en un espectacular montaje escénico del Teatro de la Maestranza que está ya instalado en las tablas, a falta solo de los ensayos finales. Turandot se representará con una producción musical del Cervantes en el que se combinan voces internacionales con lo mejor de la cantera local, y que ofrecerá alguna jugosa novedad: Díez Boscovich se ha decantado por un final muy poco representado de esta magna e inacabada obra del compositor de Tosca. Giacomo Puccini murió antes de completarla, y el director Arturo Toscanini encargó a Franco Alfano el final, pero acabó recortando notablemente la partitura que le entregó éste. Díez Boscovich ha recuperado aquella versión, un “final con un clima más interesante y una orquestación más rica”, una apuesta musical que además entronca con la búsqueda de ambos directores por un adecuado clima dramático y psicológico de esta obra compleja y exigente.
Turandot es una obra maestra que según el musicólogo y crítico José Antonio Cantón debe su brillantez a “la combinación en su música de un agudo sentimentalismo romántico, una marcada fantasía oriental y una incipiente aceptación de las corrientes musicales coetáneas”. La soprano canadiense Othalie Graham desempeña el exigente rol de la ‘principessa’ protagonista, el tenor Eduardo Sandoval el de su pretendiente ‘Calaf’, la soprano Ruth Rosique el de la enamorada esclava ‘Liù’ y el bajo Felipe Bou el del anciano rey ‘Timur’. El equipo artístico cuenta con un importante componente local: además de Díez Boscovich, participan los cantantes malagueños Antonio Torres (el ministro ‘Ping’), Luis Pacetti (‘Pang’), Juan Manuel Corado (‘Mandarín’) y Cipriano Campos (‘Altoum’), el foso estará ocupado por la Orquesta Filarmónica de Málaga y la escena por el Coro de Ópera de Málaga, dirigido por otra batuta local, Salvador Vázquez, y la Escolanía Santa María de la Victoria. Emilio Sánchez (‘Pong’) completa el elenco de personajes principales. Junto a ellos intervendrá un equipo de figurantes seleccionado en un casting público y que incluye a un verdugo con equipo de servidores incluido, un príncipe de Persia, una decena de guardias imperiales y seis sabios.
El telón y la escenografía y vestuario basados en una idea de Jean-Pierre Ponelle
El estreno de esta producción de Turandot coincidirá con la presentación del telón de boca de Bernardo Ferrándiz ya restaurado, una actuación llevada a cabo Quibla Restaura con el apoyo de la Fundación Málaga y el espacio municipal. El lienzo de Ferrándiz guardará una escenografía y un vestuario basados en una idea de Jean-Pierre Ponelle, actualizados por el Teatro de la Maestranza y que utilizará Emilio López para dirigir la acción teatral de este drama de resonancias grotescas y sonoridades imaginativas y exóticas, que se puso en escena en el Cervantes por última vez en enero de 1993.
Subida del 35 % de los abonos de la Temporada Lírica e invitaciones para el ensayo
El incremento de calidad de la 29 Temporada Lírica del Teatro Cervantes se ha visto refrendado por una importante subida del número de abonos, un 35 % más que en el ciclo anterior, y la rapidísima venta de las entradas sueltas para las dos funciones del primer título, Turandot, que se agotaron en poco más de un día. Con el objetivo de acercar la puesta en escena de la magna obra de Puccini a la mayor cantidad posible de aficionados, el Teatro Cervantes de Málaga quiere brindar la posibilidad de asistir al ensayo general del miércoles 1 de noviembre (19.00 horas).
Mañana martes 31 de octubre se pondrán a disposición del público invitaciones hasta completar el aforo en las taquillas del Cervantes (máximo 2 por persona; apertura de taquilla a las 11.00 horas). El ensayo general estará precedido de la presentación del telón de boca de Bernardo Ferrándiz tras su proceso de restauración (cita a las 18.30 horas), por lo que los asistentes al ensayo general podrán disfrutar asimismo del acto en el que esta obra y la pintura cenital del coliseo de Gerónimo Cuervo, también de Ferrándiz, volverán a recuperar el diálogo para el que fueron concebidos.
Para el ciclo 2017-18, en el que los abonos permitirán asistir a las puestas en escena de Turandot, Così fan tutte y Rigoletto, se han suscrito 794 personas, 206 más que para la 28 Temporada (588 abonados en el curso 2016-17), que ya anunciaba un notable incremento de calidad y que había también superado las cifras de las anteriores citas operísticas del Cervantes. La marcha de la venta de las entradas sueltas caminó en el mismo sentido: largas colas antes de abrir la taquilla el día 19 de octubre y las entradas para Turandot agotadas ese mismo día excepto unas decenas de tiques de Paraíso que se vendieron el día 20. Para Così fan tutte y Rigoletto aún queda papel disponible.
La apuesta del Teatro Cervantes por la revitalización de su Temporada Lírica es el fruto de un trabajo riguroso y ambicioso con el que se trata de recuperar el afecto del público malagueño aficionado y de ganar posicionamiento en el sector de la lírica española. En este sentido es reseñable que la Asociación Ópera XXI, foro en el que se agrupan los más importantes escenarios del sector lírico en España, desde los madrileños teatros Real o de la Zarzuela hasta el Liceu, la Maestranza, el Campoamor o el Arriaga, entre muchos otros, haya escogido Málaga para las reuniones de su junta directiva y su Asamblea de otoño. La Asociación Ópera XXI celebrará ambos actos los días 5 y 6 de noviembre, antes y después de la segunda puesta en escena de Turandot.
